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溯源弘仁的黄山游历和黄山图作

性情 时间:2019-04-19 编辑:申博sunbet 浏览:
清初顺治年间,坐落于皖南徽州地区的黄山,这一美丽却缥缈难登的高冲之境,经过明代中期以来各方贤达的倾力开发,已变得不再那么险难崎岖,因而从海内八方前来挹胜的风雅之士日益增多。其中有一位僧人,尤其留恋黄岳的万千奇景。他“挂瓢曳杖,憩无恒榻”1

  清初顺治年间,坐落于皖南徽州地区的黄山,这一美丽却缥缈难登的高冲之境,经过明代中期以来各方贤达的倾力开发,已变得不再那么险难崎岖,因而从海内八方前来挹胜的风雅之士日益增多。其中有一位僧人,尤其留恋黄岳的万千奇景。他“挂瓢曳杖,憩无恒榻”1,往来山中十余年,只为图写这里的松云岩壑和危岫空潭。画僧辞世后留下了众多灵奇的画卷,至今仍为美术史界所津津乐道。他就是弘仁,清初画坛最具影响力的画家之一。考虑到弘仁生前享寿不永,加之性格“狷僻”又“不干世誉”2,能在强手如云的江南书画界获得如此高的声望,当然要归功于他在绘画上的成就。纵观其作可知,他的创作图式和笔墨风格之所以迥出尘格,和他常年幽游黄山的特殊经历密不可分。于是拙文尝试结合他的画作与史料,探析个人山水游历和山水画创作之间的关系。

  一、“梦中三十六芙蓉”—弘仁今存作品中黄山画的数目和比重

溯源弘仁的黄山游历和黄山图作

  图1 黄海松石图 弘仁 轴 纸本水墨 198.7cm×81cm 1660年 上海博物馆藏

  清顺治八年辛卯(1651)至康熙二年癸卯(1663)间,是弘仁生命的最后十余年,也是他艺术之花彻底绽放的十余年。在这段时光里,他勇猛精进,作画不辍,更极大地丰富了自己的游历体验,足迹遍布徽郡、金陵、苏杭、维扬、彭蠡、匡庐等地。其缣素收囊了各地的山山水水,然而遗留最多且尤其精妙绝伦者,还当属那些貌写黄山景物的作品。

  关于弘仁中岁从福建返乡后一共上过多少次黄山,史料说法不太一致。有说一年一次的,也有说一年数次的,还有的说弘仁是“结庵莲花峰下……寝食于兹”3。如今考证哪一家说法准确已不现实,但可以肯定的是,登黄山、在山中常住对画家而言已习以为常。他凭借僧人的身份可以在山寺挂单,而且和山中云谷寺、慈光寺以及文殊院的僧人缔结了非常好的关系。云谷寺僧人曾邀请弘仁为他们的师祖寓安大师书写塔铭,文殊院的宝月禅师则拥有弘仁的赠画。宝月还曾为弘仁生前的密友—芜湖人汤燕生绘声绘色地描述过弘仁当年登上黄岳峰顶的情景:

  渐公登峰之夜,值秋月圆明,山山可数。渐公坐文殊石上吹笛,江允凝(弘仁侄)倚歌和之。发音嘹亮,上彻云表。俯视下界千万山,皆如侧耳跂足而听者。山中悄绝,惟莲花峰顶老猿亦作数声奇啸。至三更,衣辄益辄单,风露不可御,乃就院宿。 4

  遥想是夜,何其浪漫。弘仁自己也曾如是白曰:“坐破苔衣第几重?梦中三十六芙蓉。”没有对此间的热爱,又怎会日夕披对,以至于寤寐思服?

溯源弘仁的黄山游历和黄山图作

  图2 天都峰图 弘仁 轴 纸本水墨 307.7cm×99.9cm 1660年 南京博物院藏

  总之,黄山被弘仁视作了精神归宿。他有一方印,刻着“家在黄山白岳之间”。而同乡晚辈也认为“黄山本是公(弘仁)家丘,岁寒伴侣松堪结”5。那么,弘仁一生画了多少幅黄山图呢?汤燕生曾自谓“从师(弘仁)游最久”6,他说画僧“居黄山所图可千百计”7。弘仁余生作画用情之专可见一斑。而今现存或有文字记录者,大致可胪列为:

  有年月可考者:

  1.《峭壁孤松图轴》,纸本水墨,顺治八年辛卯(1651)作,纵120 厘米,横53 厘米。此图是现存可见的弘仁有明确年月且又署渐江弘仁字号者第一幅。现为私人收藏。

  2. 《清泉洗砚图卷》,此卷沈铨《读画记》(稿本)卷三著录:“纸本,高七寸(约23.3 厘米),长二尺(约66.7 厘米)。”因上有弘仁自题“己亥九月,挂单云谷”,由此可知为顺治十六年(1659)作于黄山。

  3.《黄海松石图轴》,纸本设色,顺治十七年庚子(1660)作,纵198.7 厘米,横81 厘米,作上钤印“家在黄山白岳之间”。在清末陆心源《穰黎馆过眼录》卷三十二有著录。现藏于上海博物馆。

  4.《黄山天都峰图轴》,纸本水墨,顺治十七年庚子(1660)作,纵307.7 厘米,横99.9 厘米,亦钤印“家在黄山白岳之间”。现藏于南京博物院。

  5.《黄山图轴》,纸本设色,顺治十八年辛丑(1661)作,纵145 厘米,横47.6 厘米,现藏于江西省婺源县博物馆。

  6.《西岩松雪图》,纸本水墨,顺治十八年辛丑(1661)作,纵192.8 厘米,横104.8厘米,现藏于北京故宫博物院。

  7.《始信峰图轴》,纸本设色,康熙二年癸卯(1663)作,纵214 厘米,横84 厘米,现藏于广州市美术馆。

  无年月可考者:

  1.《绝涧寒窠图轴》,纸本水墨,纵116.6厘米,横51.2 厘米,现藏于上海博物馆。

  2.《白龙潭图轴》,此轴今为西安罗铭所藏,与《卧龙松》《罗汉级》《莲花沟》共为斗方四幅,均于1964 年2 月在安徽合肥“渐江大师绘画展览会”上展出。

  3.《卧龙松》, 程弘志《黄山志》卷十三有汪济淳《渐江卧龙松图跋》。

  4.《罗汉级》。

  5.《莲花沟》。

  6.《山水轴》,此轴上题“渐江写于云谷寺”,故知为黄山图作。现藏于美国华盛顿弗利尔美术馆,美国出版物《黄山之影》有其影印本。

  7.《黄海蟠龙松图轴》,此轴今为美国纽约大都会博物馆所藏,著录于张大千《大风堂书画录》:“纸本设色,高五尺八寸(约193.3 厘米),宽二尺三寸(约76.7 厘米)。”又影印于《大风堂名迹第一集》(1954 年日本出版)。

  8.《黄海松石图轴》,此轴于民国葛嗣浵《爱日吟庐书画续录》卷三有著录:“纸本,高四尺二寸一分,阔二尺八分。”

  9.《古柯寒筱图轴》,此轴于清代胡积堂《笔啸轩书画录》卷上有著录。郑振铎《明遗民画续集》(境外所藏中国古画集之七)有影印。依画上汤燕生长跋所云可知,此作为弘仁居黄山文殊院时为宝月禅师所作,故画中景物当来自黄峰。据陈传席《弘仁》画目介绍,此图现藏于日本大阪市立美术馆。

  10.《黄海松石图轴》,此轴著录于日本原田谨次郎著《日本现在中国名画目录》(1938 年出版)。注:“纸本水墨,高三尺八寸(约126.7 厘米),阔一尺八寸(约60厘米)。”并记为“日本鹿儿岛县松云清幸氏藏”。与葛嗣浵《爱日吟庐书画续录》卷三著录之《黄海松石图轴》款识虽同,并非一帧也。

  11.《黄山山水册》,此册共有图60 幅,具体为:

  《逍遥亭》《觉庵》《卧云峰》《松谷庵》《翠微寺》《白沙岭》《鸣弦泉》《立雪亭》《油潭》《仙人榜》《炼丹台》《阎王壁》《云门峰》《藏云洞》《云谷》《飞光岫》《小桃源》《观音岩》《九龙潭》《皮蓬》《西海门》《天都峰》《掀云牖》《老人峰》《月塔》《莲华庵》《小心坡》《石门》《北斗庵》《仙灯洞》《龙翻石》《散花坞》《扰龙松》《石笋矼》《大悲顶》《飞来峰》《碣石居》《绿蓑崖》《清潭峰》《一线天》《朱砂泉》《锡杖泉》《光明顶》《醉石》《逍遥溪》《白龙潭》《慈光寺》《青莲宇》《横坑》《丹井》《卧龙松》《乌龙潭》《狮子林》《莲花峰》《洒药溪》《赵州庵》《仙桥》《文殊院》《蒲团松》《桃华溪》

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